De este mural existen dos referencias que amenizan la presente investigación. La primera pertenece a un político que llegó al alto cargo de Canciller de la República, Raúl Botelho Gozávez: “En Alandia Pantoja, a veces es difícil establecer una dicotomía del pintor y el revolucionario.
El puso su arte al servicio de sus ideales políticos, aunque por influjo de la atávica sentimentalidad quechua que conservaba en su sangre, también fue tierno y enamorado pintor de retratos de imillas campesinas, de jóvenes palliris, trágicamente harapientas y, sin embargo, hermosas dentro de su aspecto humano, de los yokallas inquietos, con ojos de guanaco, de los personajes del carnaval popular, ebrios de chicha y serpentinas, de madres dolorosas como las que aparecen en la noche de San Juan. Pero es en sus murales donde se encontraría el ardiente testimonio de su fe revolucionaria, errada y no. ...(en) el tema marítimo, pintado en el Salón de Honor de la Cancillería de Bolivia por encargo del Ministro José Fellman Velarde, y en cuya inauguración oficial me tocó pronunciar un breve discurso de elogio a aquel hermoso trabajo que yo vi crecer mientras solía visitar y conversar con el artista encaramado en los andamios.”
El segundo comentario corresponde a Guillermo Lora, el biógrafo y duro crítico del pintor.
“Los murales de Alandia son por demás disparejos, algunos pueden ser considerados como los Mural “Hacia El Mar” hitos más elevados de su labor creadora, pero otros no pasan de paisajes (ese es el caso del mural sobre el mar pintado en la cancillería, por ejemplo) y se nota que las figuras han sido simplemente yuxtapuestas, casi sin hilación, para llenar un espacio. ...Alandia escogió la pintura mural como forma de expresión de un mensaje social revolucionario, buscando traducir en la plástica el programa revolucionario, pretendiendo educar a las masas con las lecciones de su propia historia. Sin embargo, su abandono de la militancia y sus limitaciones teóricas no le permitieron trabajar debidamente en el campo ideológico e histórico sus pinturas, por eso recurría a los símbolos y no se paraba en retratar a los personajes de la historia.
Texto extraído de La Cancillería de la República |